何镇飚的私人博客 He Zhenbiao’s Blog

看完奥运会开幕式，自豪感油然而生。百年奥运，梦圆北京。不过开幕式的几点观感，不吐不快。

1、首先这是一场更加适合电视转播的开幕式，而不是适合在现场观看的演出。无论是几乎每场都有的单人表演，还是小到肉眼看不清楚的提线京剧木偶。虽然早在巴塞罗那就有的单人舞蹈和歌剧演唱，悉尼的小姑娘也是小到看不清楚，但用存心让现场观众看不到的木偶还是第一次。张艺谋体现了他的摄影师视角和价值观，这是更像电影的（你甚至可以看到《英雄》里的“和”平以及赵国对文字的崇拜，《满城尽带黄金甲》的宫女装, 类似兵马俑的开场锣鼓都带有张导明显的个人印记）某些场景，更加适合电视转播，而忽略了作为奥运会开幕式本身的仪式感。这种仪式感是更难以娱乐，更难以符号和更难以视觉传播的。

2、和所有中国电影人的想象都离不开威雅（wire) 一样，整场奥运会开幕式从飞天到宇航员到点火仪式的最后一棒，都离不开威雅，甚至你想到那些京剧体线木偶，都是拿威雅吊着的，这些好莱坞早就娴熟的电影技术，在香港如洪水般泛滥甚至间接导致了香港功夫电影的没落，居然还在8月8号的北京被当作新“技术”来加以应用，在雅典奥运会上就有丑角吊着威雅飞舞，甚至可以一直追溯到1984年洛杉矶奥运会上，除了那一百架斯坦威钢琴的《蓝色狂想曲》（这次我们可有一百个琵琶，呵呵。陈丹青说一百件乐器一起弹奏就象群殴）就数那间谍专用的飞天背包让人印象深刻了。可惜这项技术后来被美国情报部门放弃了，但那至少也是比威雅更“科技奥运”的玩意儿。

3、演员用身体沾上涂料在纸上作画的情节，让我不断想起周星驰电影《唐伯虎点秋香》开头，唐伯虎用真人在纸卷上作画的一幕。可卷曲液晶屏，以及体育场顶棚的大屏幕。大概这就是除了演员身上的自发光体之外，科技含量最高的展示之一。媲美卡塔尔亚运会开幕式那块所谓全球最大LCD。可这无疑放弃了运动场大块的展示空间，而只留下了中间这一方寸。旁边都用上千演员填满，作为巨大的陪衬，个人感觉在历届开幕式中，本次开幕式在场地空间的运用上是最笨拙的，似乎尽可能用小、微、集中的概念，而非扩展的。大液晶只是显示了对“火炬”传递这个概念的彻底的肯定，西方不是指责火炬传递么？那就一定要大书特书传递的重要意义，在点火前大屏幕如教科书般展示了从希腊开始的火炬接力，反而大大减低了最后一棒的神圣意义。似乎想说的话太多，喧宾夺主。

4、导演个人偏好的过于浓重。前面提到了，整个上半场更象是秦文化的展示，（连楚文化都不沾边，更不用提吴越），不过是把威风锣鼓改成了带光亮的方型缶，以适合夜间表演。昆曲演员弹古琴，别提多别扭。京剧的生旦净末丑，一到木偶那里就成了四个大花脸，把动态的京剧用静态来展示实在可惜。 一段海上丝绸之路让我想起10年前宁波服装节开幕式上的一段，似乎除了船桨大点没啥区别。终于还是没能逃脱四大发明的巢臼。而下半场的宇航员更加莫名其妙，怪不得北京首棒是杨利伟，原来飞天、宇航和奥运有如此重大的关联，估计连罗格都看楞了。我总怀念雅典的DNA符号，那才是人类共同的编码。

5、按中国的笔画顺序排出场，很喜欢。想起福柯的《词与物》，英文题目就叫“The order of things”，排序，order本身就是权力的体现。

6、另外最喜欢的就是放飞和平鸽，的确我最担心的是84年洛杉矶奥运会上，点火台上的鸽子，因为放鸽子和点火紧挨着，我还和当年的伙伴们把电视录下来，反复看是不是有鸽子被烧熟了，我一直疑心是有的，而反对者认为鸽子没那么傻。这次没用吴宇森式的鸽子飞舞，很环保，赞一个。

7、其次最喜欢的就是历史的脚步了，用焰火来比喻脚步的临近，真的是大气魄，把北京城当成画卷（这个被屡屡展示的概念），在中轴线上脚步铿锵。只是稍微觉得有点恐怖，呵呵。

8、媒体说是没有地震题材，不想随中国队进场的居然有个抗震小英雄。（美联社对此进行了报道，但没有评价。）最担心的是那些着白衣裙的少女引导们，站在跑道边，用热烈的肢体语言和甜美的笑容欢迎各国运动员，但这个过程长达近两个小时，她们真够辛苦的，北京的炎热夏夜，很让我担心她们会不会有人晕倒在世界观众面前，好在我没有看到。

9、一直没有看到福娃，也许是我没仔细看。看不到吉祥物的开幕式。以前记得各个体育项目都是吉祥物的版本，可北京奥运是用仿象形文字的。所以搞不懂了。

10、个人心目中最让我感动的奥运会开幕式是雅典的，特别是卡拉斯的大幅黑白照片在希腊文明历史快速展示的最后，巨幅，比前面的图片都要大，在她的歌声响 彻全场时，我被彻底震撼了，感觉到了人文的力量（而不是科技的）。其次是巴塞罗那，喜欢那一箭的点火和版本龙一的《地中海，奥林匹亚之海》，本届的音乐总 监是陈其钢，梅西安的弟子，不知道为什么总感觉音乐偏“软”，激情不足。叶小刚的几首略好些，不过太电影化。

反正是国外的服务器，洁本再发新浪。

还是很自豪，不容易了。也感觉到中国以后发展的艰辛，但再艰辛也必须前行。

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第一时间写这篇文章，不想新浪第一时间有这样一篇稿子，为什么不注明是哪个美国媒体，是美国主流媒体么？

美国媒体：北京奥运会开幕式表演征服世界舞台
中国日报网环球在线消息：2008年8月8日，第29届奥林匹克运动会在北京隆重开幕。美国媒体8月8日发表文章指出，不喜张扬的中国在8日晚上用一场美 轮美奂的开幕式表演征服了世界舞台。开幕式表演所呈现的视觉效果足以令人目眩，中国也借这场开幕式与世界一道分享了其第一次作为奥运会道主的喜悦。

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补充我看到的几个国外主流媒体第一时间的报道。

AP，美联社，唯一提到那个抗震小英雄的媒体，对开幕式的评价是“华美”，惊人的，比较正面。但文章最后还是提到一些负面内容。

纽约时报用了：lavish一词，可以表示华美，但也有浪费的意思，照片上更是人民解放军的形象，肯定和国内主流媒体大不相同。

华尔街日报：强调的是中国的安保。文章很碎，正面为主，特别是用动态图形标注了北京的奥运天气，很客观。如股票即时图般。

最不友好大概就是今日美国了，不愧是中低收入读者，因为中国的崛起对美国蓝领影响最大。标题倒也是壮丽之类，但主要是攻击北京天气的，用运动员口说有Smog，又援引北京环保局的领导的话，暗示中国人说谎，挺令人气愤的。（北京这种湿度大的高温天，俗称桑拿天，在北京是正常现象。我就碰上好几回）

英国的泰晤士报最有意思：北京提高了开幕式的门槛，下届的伦敦很麻烦。因为伦敦没那么多钱。

所有国外媒体都提到两件事情，一是北京今天天气的闷热和潮湿，提到了观众都扇扇子，二是开幕式有9000多解放军参加排练。大部分西方媒体猜测了开幕式的费用，而且觉得非常昂贵。但他们都承认展示了中国的强大。几乎所有国外主流媒体都或多或少乘机攻击下中国，大概主要是人权问题，好在都只是提一句，都没有展开。

有意思的是，有英国媒体观众投诉电视转播的旁白解说稿子象是中国的宣传稿，怀疑是中国提供的英文版本，如果真是，那也是我们传播的“胜利”。

果然，在奥运前，北京实现了WIMAX，也就是全城免费WIFI。对于我这个WIFI迷来说，终于有梦想的彼岸了。我的WIFI 网络收音机（无法用有线使用），WIFI IREX（全球最昂贵的阅读器）， WIFI SD卡（PDA等专用），笔记本电脑，总之，一切都是WIFI,GOOGLE曾经在愚人节幻想把整个洛杉矶架构在无线WIFI之城的结构上，结果令我兴奋了24小时才知道是愚人节玩笑，GOOGLE只实现了自己大楼的免费WIMAX。但是，奇迹出现了，北京在奥运以后将向世界宣布实现WIMAX，二环、三环、中关村、CBD等等100平方公里的免费WIFI。（不是可以免费SKYPE实现免费国际长途？）唉，宁波，宁波，宁波。这不是赶我走么？呵呵

好莱坞电影中我最喜欢的PIXAR，推出了WALL-E，IMDB居然了给9.3分，天啊。呵呵。一部动画片。我喜欢动画片。这是DISNEY对付DREAMWORKS 的功夫熊猫的秘密武器。PIXAR什么时候让我们失望过？期待这部前30分钟类似默片的惊人的大胆天才之作。默片，让我们向默片致敬。9.3分，是IMDB的NO. 1. 难道这是美国影评史上的最佳影片？但我相信，PIXAR是人类想象力的一个标杆。

外面的世界如此精彩，真令人羡慕，想想又充满希望，虽然每天关在家里，但世界依然在旋转。

有幻想总归是有希望的。

大中午到欧尚，买了个新书架，一个人扛上五楼，还蛮沉的，毕竟很久没锻炼了，真该去游泳了。认真安装，熟练工人。不过家里到处是书架，都没地方放了。打长途去请示，结果照例被批评一顿，没得到答案。只能放在卧室。

于是客厅里上百本堆在地上和桌子上的书都归位了，可问题是，马上就放满了，那些在路上的书又没地方放了。我的书不多，来过我家的朋友都惊叹我书的少而不是多。譬如说流行的书、文学的书、励志的书、人性的弱点优点点点之类统统没有、历史的书也很少，艺术类书也不多。但when it comes to communication，呵呵，那可能比图书馆还全。

石头问我从远流买了什么书，简单回答下，传播馆的书已经被我买到差不多全了。几本儿童心理诊断与康复的书。大概只有一本是石头感兴趣的，德勒兹的《运动-影像I》，我买的这本书已经是远流的最后一本了，现在上网就买不到了。有趣的是，大陆出了德勒兹的《时间-影像II》，湖南文艺的实验书丛，最近重印了，封面是德勒兹的头像，可惜我没有买到。不过我有旧版。我说的有趣的是，海峡两岸分别出了I和II，台湾没有II，找我们带，我们没有I，只能买远流。所以，我家同时有I和II，算是个很小很小的奇迹。

德勒兹的书和哲学有关，和电影关系不大。说明的是哲学而不是电影。 所以3D现在不看更好。德勒兹的影像两本，包括《差异与重复》都是在研究伯格森，我也直接阅读了伯格森的文本，感觉德勒兹的理解很到位。他理解的福柯同样厉害。个人感觉德勒兹是为那个法国最黄金的哲学家迸发的年代做总结的，他开创的工作也许不多，个人谬误的理解。

（找不到台湾版的封面，找个大陆的代替下。）

从网上当了二百多本英文原著，看了福柯之后，就开始看德勒兹。相比要累很多，从他的康德批判开始，很受用。那种乐趣啊。真是难以言表。

虽然不能在泳池游泳，那就淹没在书海。reading in summer

看到一篇关于《功夫熊猫》的“奇文”，以另一个角度来诠释它，搜索这儿没有，转贴过来和大家共赏。
《功夫熊猫》：一场绝无偶然的政治阴谋
作者:独行的猪
正如包子，好馅儿不在褶子上。《功夫熊猫》对中国文化的全部理解，绝不是一只会花拳绣腿的熊猫所能涵盖的，更不要好莱坞主旋律的假象所欺骗。实际上，《功 夫熊猫》是史上最了解中国的电影之一，在华丽动画的包裹下，其内核是关于中国政治历史最深刻的暗喻，而绝不仅仅是一头熊猫的个人成长史。

但是浣熊并不甘愿如此。尽管表面上表现出了对龟仙人的绝对臣服，但是在暗地里，浣熊师父把宝押在了下一届继承人身上。当他“捡到”（有人相信么？）一个武 学奇才的时候，浣熊师父对残豹寄予了无限的爱和希冀。浣熊师父唯一亲传弟子，以这样的身份来继承大统怎么可能得到龟仙人的首肯，龟仙人拒绝承认残豹，官方 说法理由是心中的黑暗面。

浣熊及其弟子们当然对这个结果不服，他们试图申诉，但是得到的答案是：这不是偶然。情绪波动中的浣熊没有领悟到龟仙人此语的真正含义，他依然妄图改变这个 自己无法接受的结局。于是在桃树下，龟仙人再一次的点化浣熊。只是这一次，龟仙人毫不顾忌的揭穿的了浣熊心中那不曾熄灭的欲望之火。浣熊惊讶的发现，原来 自己的机关算尽早就为龟仙人所洞悉，这一刻他的表情五味杂陈。

浣熊已经绝望，他不再是那个充满野心的教头，他已经完全放弃了夺权的念头。面对急于回来向自己报仇的残豹，只知道现在他亟需龟仙人的指点和教诲。但是他不 知道的是，这同样在龟仙人算计之内。早在选举龙战士之前，龟仙人便以预言的形式告诫浣熊残豹的归来，而正是浣熊师父派去的太监小张的一根羽毛，“偶然”释 放了残豹。但是龟仙人一直在说，“没有偶然”。

既然浣熊师父可以“偶然”的收养残豹这样的武学奇才，为什么龟仙人不能派遣自己的心腹太监养育自己发掘的天才——阿宝？在师从浣熊学习一些基本伎俩之前，熊猫阿宝早就具备了天下无双的护体神功，还学会了秘密武器——巫师指法。用这些来打败残豹，简直是小菜一碟。

那一刻，真正的帝王诞生于信仰之中。

转自　http://bbs.muwen.com/topic762/762164.htm

学军早就约了下午到茶博园听甬剧，终于实现在今天下午。想象一下，在一个赤日炎炎的下午，一伙貌似文人，在一个私人会所性质的博物馆，喝着绿茶，听着甬剧，哇，实在太大资了。

等我到了那里发现不是那么回事，是民进的活动，误打误撞，实在不好意思，就当是统战活动吧。呵呵。席间宁波甬剧团团长、同时也是《典妻》剧中“夫”的扮演者沃幸康老师做主题发言，回顾了宁波甬剧的历史，在座的有他的千金浙江工大外语专业研究生小沃，宁波十大杰出青年著名编剧产后复出的王晓菁美女，她的死党宁波大学的廖老师（也是俺嫂子级人物）、廖老师的妹妹不知道什么职业的小廖老师（宁波市政协委员），宁波文化局的徐处长，学军（原来他也是民进的），晓东（刚刚帮我介绍一个学生去会展中心实习，特此感谢），民进的王主委和张秘书长，以及一位可归入文化产业家的民进文艺界别会员。

和这样一个群体在一起听甬剧实在有点战战兢兢，呵呵。倒是回忆了小时候在人民大会堂看《雷雨》，除了演员本人，只有我记得，那是在1983年。期间学到了很多东西，对甬剧有了全面的认识，还认真做了笔记（似乎俺是唯一作笔记的），可见门外程度。

说了不少，不符合门外汉的身份。但还是有一句话漏讲了。“甬剧振兴，每一个宁波人都光荣；甬剧衰落，每一个宁波人都有责任，而最大的责任除了政府就是我们这些所谓的知识分子。”一直以来觉得日本对能剧的保护和弘扬很值得国内学习。

所以，在如此繁忙的期末，放下一切工作，赶到徐员外的会所，认真学习我们这个城市的戏剧的发展与渊源，繁荣与式微。

我的理念，地方戏剧以后还是小众化的，一个城市里有一群貌似精英分子，坚守着对地方文化和戏曲的敬仰，票价除了公益演出一定要非常昂贵，让人们知道如果用金钱来衡量，也该有个“实价”，才有“真货”。

不需要人人都喜欢甬剧，但需要有人真的喜欢甬剧，一如这个炎热下午里洋溢的热情。

BTW，最后沃团长献上了他最喜欢的《雷雨》里周朴园的一段唱，的确，周朴园对鲁侍萍的感情很难说清楚，这大概就是雷雨的魅力所在。

其实是在电脑前写论文的，可惜论文写不出，博客倒写了一堆。

早上陪女儿出去玩，自己买了两套大套装DVD，一套是帕索里尼的，一套是冯特拉尔的。有好多电影是我以前收藏过，但又收套装的，买帕索里尼是为了花絮，（呵呵，有点奢侈），而买特拉尔则是为了收全片子，特别是那部《破浪》。曾经是伦理争论的焦点。特拉尔的技术很适合用在DV里。和去年暑假看完大套的欧美摇滚音乐史的DVD以及全套BEATLES DVD一样，希望今年暑假有一点点奢侈的看片时间。

 本来还想买LOST第四季，因为已经花了500多，被LP难看掉，于是没有买，BT下吧只能。倒是买了张正版的天鹅湖的DVD，给女儿买的，真希望她能和我一样喜欢芭蕾。

95年做DJ的时候曾经强力反对环保，觉得装腔作势。现在发现环保、绿色更加成了强势话语，似乎取代了宗教，说反环保简直和说反上帝一样，怪不得那么多退役的政客要纷纷装扮自己的绿色，掌握环保的话语权。类似的还有慈善。

看了一篇评论，是说范跑跑的。说他忘记了自己是社会底层，还敢出来和主流话语唱反调，所以人见人踩。这个理由并不充分，但让我深刻意识到教师的社会底层身份。不过并不能因为身份底层就成为“沉默的螺旋”，呵呵。

上周和小丁吃饭，那是他作为新闻系的教师最后一次和我吃饭了。其实他的离开我内心充满伤感，还有内疚。想说一句没照顾好你，多多包涵。又觉得无意义。丁老师是02年来学校的，同来的还有何静老师和姚辉老师，改变了当年新闻系只有王老师和我的窘境。当时王老师一周也是来2-3天，至少从此那个时候办公室不再只有我一个人。那年头下乡去跑科研都是我和他两个，现在都觉得有点不可思议。

丁老师的勤奋和效率是有口皆碑的，为人谦虚而充满活力。我经常想我自己在他那个年纪是断没有他做得好的。他的办公室永远井井有条，不象我的。很遗憾我们终于没有在一起开公司，我也终于没有帮他发表论文。没有实现的诺言就是谎言，非常自责中。丁老师对于论文格式总是了然于胸，可见他的认真和细致。记得03年，我、小丁、姚辉一起住在西溪招待所里，聊天，那天晚饭是陈雪军老师请客的，何静老师也在。似乎第二天杭州就发现非典了。转眼已经多少年过去了。

唯一能安慰自己的就是丁老师的新单位更有发展的前途。丁老师说我进过外企、去过机关事业单位，他也应该尝试一下。我很支持，只是失去那么好的一位老师，一位在教师业务比赛中名列前茅的、获得多个教学成果奖、论文、著作都很丰富的优秀青年教师，多少让我觉得遗憾。理工让他在两个人的小宿舍和小阁楼里先后住了6年，我感觉他没有愧对理工。

只感觉自己很愧对这个年轻人，只可惜自己能力太过有限。

在这个夏夜本想晒晒自己的新DVD，不想徒然伤感起来，很高兴小丁不再是社会底层，省委机关的公务员这个身份希望能伴随他更加精彩的人生。

汶川大地震震动了所有国人的心，学生问我为什么不写在博客里。说实话，对于这个话题我不善于表达。看着同胞国人遇难，内心当然是沉痛的。国哀日第一天，我和一群退休干部一起在杭州新华路上默哀，感觉很沉重。相信是我那些同样在课堂上的孩子们无法感受的。电视在那三天里没有了一切广告，电视购物也仅仅打出字幕而已。看来对于广告，我们的有关部门视之为“娱乐”么?如果是创意太过不严肃，可以换抗震的版本啊，大概我们的媒体和广告主，包括广告商都没有这样的反应速度吧。

本次的金棕榈是《课堂》英文译名叫the class，刚好今天上午带女儿去幼儿园附近的小学旁听公开课。女儿显然无法胜任一个小学生的要求，她始终无法集中注意力，让我担心。而老师一次也没有对教学内容进行重复，也实在让我不敢恭维。我默默下了决心，如果女儿无法胜任学校的教学，我就自己带她。英文的课堂，法语的名称叫“墙壁之间”，讲的就是纪录片式的法国课堂，法国人对法语的感情真令人感动，譬如我们学过的《最后一课》，课堂是法国电影21年之后重新夺得金棕榈，而我的感受是，墙壁之间就是课堂。家宝总理在北川中学的题词使我觉得，做一个好总理首先是做一个好老师，而一个好老师的阵地，就是在课堂。写了一首诗叫”Dying like a teacher”，自己读完看着像是反诗，也就没敢提在墙头。

本届的评委会特别奖给了两位男女演员。女演员是我最喜欢的法国女演员凯瑟琳-德纳芙（排在阿佳妮和比诺什前面），曾经有朋友问我最喜欢的女演员，我回答的是乌玛瑟曼和凯特胡德森（后者居然在最近一期时代还是人物评选中当选最美女人）。但如果说法国女演员，那一定是凯瑟琳-德纳芙，我认为只有中国的归亚蕾可以与之媲美，最近看到潘虹，她的气质也接近了。给学生们看凯瑟琳-德纳芙的广告，没人认识。

本届评审团主席西恩-潘，是个很有意思的人物。好莱坞第二代的代表人物之一。坏小子，麦当娜前夫。

评委会特别奖的另一个得主是，克林特·伊斯特伍德。我非常不喜欢的男演员。但我喜欢他两个地方。第一，他对爵士乐很有品位，不仅是在他自己的电影作品里，而且一直推动爵士乐的发展。我买了他自己的爵士乐唱片，很值得收藏。第二，他担任戛纳评委会主席期间，他评选的最佳影片是《低俗小说》，宣布的时候一篇哗然。观众高呼“应该是《红》”。是的。我想很多人会喜欢基耶洛夫斯基，但是如果我是主席，我一定把金棕榈给《低俗小说》，那是革命性的。在这一点上，不论我多么不喜欢演员克林特·伊斯特伍德，我还是由衷地感激和赞叹评委会主席克林特·伊斯特伍德。

克林特·伊斯特伍德提携了昆丁塔伦蒂诺，昆丁塔伦蒂诺推荐了西恩-潘，西恩-潘把荣誉给了克林特·伊斯特伍德。但对于就缺一座金棕榈的克林特·伊斯特伍德来说，结果是令他不满的，他亲手帮助过的西恩-潘没有投桃报李，伊斯特伍德的参赛片颗粒无收，他终于没有出现在颁奖典礼上。索德伯格的电影也被西恩-潘抛弃（我觉得没有人可以理解切格瓦拉，最不喜欢看到他的头像出现在Tshirt)，从这一点上说，西恩-潘没有代表美国电影的利益，而是坚定地维护了戛纳的荣誉。（而文德斯的电影也无法继续辉煌。）

谁说戛纳在向好莱坞靠拢，是好莱坞的另类或者说，反美的好莱坞在靠近戛纳。西恩-潘长期坚持反美国政府立场，自费去伊拉克，会见查韦斯，向公众抗议反恐战争。

真是令人钦佩。做一次坏小子容易，做一辈子坏小子就不容易了。可西恩-潘几乎做到了。

在大时代看了长江七号，周星驰的新片。这部电影和宁波有莫大的关系，是宁波形象大使周星驰在宁波拍的第一部电影。

一、剧本

剧本是最弱的， 情节稍微弱了些。比较可惜。

二、演员

小演员也是宁波的明星演员，我记忆中是越剧很好，在全国得过冠军。周是到宁波以后才选的演员，地点就在宁波电视台。

三、周星驰的家

周星驰在电影中的家，有很明显的标志。离庆安会馆430米，确切地点是过去的太丰面粉厂，电影中是被拆迁的。电影拍完已经不见了，未来是宁波书城。

四、 日出

电影中唯一的日出是在三江口。宁波最美的景色之一。虽然只有一秒种，却让我颤抖。

五、工商银行

地点是在已经被拆迁的新江桥。周星驰拍完电影。老桥也刚好拆迁了。 每次小狄背着长江七号走过来，其实都是走在老桥上。

六、银泰百货

小狄看到长江一号的玩具，就在银泰四楼，周星驰走出百货商店，是在老银泰和老华联之间的那道门，而他们父子看飞碟的电视也是在银泰前面。而我看这部电影就在银泰八楼的大时代，呵呵。好爽。

七、 万里国际小学

所有的学校取景都是在万里国际小学，的确是所贵族学校

八、工地

我们鉴定认为，工地是在鄞州区的某工地。

九、老外滩

周星驰和袁老师的第一次会面，就在老外滩。城市展览馆附近。

十、公园

影片结束时，那个公园是美丽的东钱湖。我很喜欢，买到车的第二天，就去了那里。

十一、音乐

就在公园时，那段音乐是我非常喜欢的《我爱肖邦》（I love Chopin)我的IPOD里有。没想到器乐版出现在这部电影里。

（先想到这些，有空再写，呵呵。周星驰是宁波人，是不是和博主比较象啊。哈哈）

补充

一、昨天我刚画了机器猫，在电影中，小狄梦中出现了长江七号和机器猫一样，能变出新宝贝。好可爱。

二、电影最后的台词。小狄陷入一个巨大的三角中，看到同学抢他女朋友，他说:我去告诉老师，看你们能好多久。

在宁波大剧院看《暗恋·桃花源》

何镇飚

知道1月19日宁波大剧院上演《暗恋·桃花源》是12月初朋友告诉的，那时候还打算在杭州看。不想居然还是在宁波看了。晚上看完戏，还和朋友们兴致勃勃地讨论和各个老版的比较，但到写这篇文字的时候其实已经不在乎版本了。只是有几点感受做个笔记。

1月7日-12日 《暗恋桃花源》上海大剧院演出，6场；
1月14日-1月16日 《暗恋桃花源》苏州科技文化艺术中心大剧院演出，3场；
1月19日 《暗恋桃花源》宁波大剧院演出，1场；
1月22日-23日 《暗恋桃花源》杭州红星剧院演出，2场；
演员角色演出备注
江滨柳–黄磊、云之凡–袁泉、江太太–李梅、老导演–高惠彬；
老陶–喻恩泰、春花–谢娜、袁老板–何炅/田雨、顺子—杨默。
*1月11上海大剧院、1月19日宁波大剧院、1月22、23日杭州红星剧院四场演出中，“桃花源”之“袁老板”由田雨扮演

田雨和何炅

从第一版开始，袁老版的角色就很重要。第一版中《桃花源》的演员是以喜剧见长的李立群、顾宝明及刘静敏，而金仕杰、赖声川的妻子丁乃竺和金士会及管管则成为《暗恋》的演员。袁老板这个角色，如果不是由喜剧感很强的演员来出演，就容易让观众有先入为主的厌恶感，而避免这种厌恶感的先决条件是，观众已经了解这个演员的诙谐或荒诞，所以，由谐星（或综艺节目主持人）来出演这个角色就可以让观众以更旁观者的身份来接受这个角色。这就是何炅比田雨的天然优势。

在今晚的表演中，田雨演出非常成功，人物刻画生动、收放自如，入戏和出戏都很自然。但形象和先入为主的印象上还是略有非后天的欠缺，使观众始终很难同情这一角色，也使戏剧的效果打了折扣。

李立群的老陶

何炅的袁老板和 喻恩泰的老陶

北斗河和东门口

在第一场里，导演问江滨柳：你把这当黄浦江了么？我看你是当成北斗河了。北斗河是宁波一条著名的横贯市区的河流，我的母校效实中学就在河边，我们当时的文学社就叫北斗河文学社。但我以为，如果即兴的台词能改成“奉化江”就更好，一是“黄浦江”对“奉化江”，二是大剧院门口就是奉化江（抑或余姚江？），作为独具特色的江边的剧院，这个先天优势不可不用。

而堵车一段，则加了东门口的段子，个人感觉不错。正如当年我在《三姐妹·宁波版》里加的“每天我从江东走到江北”“猪油汤团来了”等，我感觉，戏剧也有地理身份的，这几句台词可以看作剧组对宁波的尊重，也可以看作是如假包换的“宁波版”。

喻恩泰和黄磊

喻恩泰的老陶和李立群的最象（不知不觉中还是比较了），喻恩泰的胜出在于青春活力，而不足在于部分段落的用力过猛。其实角色的“放轻松”很适合他本人，如果喻恩泰再松弛一些可能效果更好。今晚的演出喻恩泰十分落力，功底尽现，态度非常认真，而且节奏掌控非常好，把从剧本上看很弱的终场戏发挥得淋漓尽致。

而黄磊作为我最期待的演员，却多少有点令人失望。他表演认真，中规中矩，也许给他太少发挥的空间了，也许他多年来尝试的角色太多雷同。总之，我心目中江滨柳（也许也是受金仕杰的影响）的那种潇洒、从容和忧郁没有到位，原因很简单，如果江滨柳不是个洒脱的人，他几十年念念不忘云之凡就不显得弥足珍贵，他在生命弥留之际才登报寻人（虽然有韩大哥的线索）也不显得那么可信，只说明他的多情和专一，而如果江滨柳的忧郁不是深层的，那他几十年根本过不过来。所以，我认为江滨柳并非时时刻刻思念着云之凡，而是时时刻刻没有忘记云之凡。黄磊的不足就在于没有把握这两者的区别。《暗恋》的一个“暗”字才是演员把握情感的关键。

当然，作为我很喜欢的演员，可能对黄磊的期待多了些，也希望他的表演更加个性化，所以，在他作为出了《暗恋》戏的演员，他在舞台上的表演松弛而洒脱，反而更象我心目中的江滨柳。

金仕杰、赖声川的妻子丁乃竺成为《暗恋》开山演员

袁泉和谢娜

在我心目中，袁泉一直是比较“冷”型的女演员，倒是和丁乃竺、林青霞、萧艾一路的。看了今天的表演，只在台词上觉得似乎“尖音”比较多，其他没什么缺点。特别是最后一场戏，我一直在心里默默背台词，一直到最后一句“我先生人很好。他真的很好。我真的要走了。”在这两句之间，江滨柳和云之凡有一次握手，在今天晚上的版本中，黄磊和袁泉很深情，但似乎过于深情了，握手甚至到了如相拥的地步。我坚信真正相爱而分开多年的恋人在诀别时，绝对是控制自己的感情的，已经控制那么多年了，不太可能失控的。特别是我们中国人，一如杨德昌的电影。虽然，现在舞台上的一幕，可能是更多观众愿意看到的，可我还是觉得“赖声川的剧本里不是这样的”。所以，在这样的感受中，袁泉的“冷”反而比黄磊的“热”更打动人。

其实云之凡的最后几句台词我是背出声的“我写了很多信到上海。好多信。后来，我大哥说，不能再等了，再等，就要老了。”那一刻我居然落下泪来，以至于我几乎没听到“我先生人很好。他真的很好。”看来以前我看戏看电影不会落泪，只是没有体验。人终究是要在别人的故事里流自己的眼泪的。

林青霞版的云之凡

而谢娜的优秀却出乎我的意料之外，我以前一直按她的主持风格刻板印象她，只是我忽略了主持也是种表演。我一直认为“春花”其实并不是个俗女子，而是有很天真的一面，正如袁老板并不是个猎艳高手，他们之间是有真挚爱情的，否则这个戏《桃花源》和《暗恋》之间的共同点就被掩盖了。这出戏的精妙反而是从老陶角度来看待他们的爱情的。我很怕谢娜把春花演俗了，好在我的担心是多余的，谢娜的尺度把握很好，稍微俗了一点点，也是她自己对角色理解的结果。令人惊喜。

台湾99版中清纯的春花

配合默契的春花与老陶

加一排和三楼最后一排

我有几张票，我自己坐在加一排，就是第一排前面，VIP标价是一千八，但离舞台太近了。而我买的另外两张票居然是在三楼的最后一排，也就是全剧场最后一排。在《桃花源》的桃花源里一场，田雨和谢娜说“为什么那么小”的时候，即兴说“就象在三楼最后一排的观众”。我的两个朋友大笑，因为她们就坐在三楼最后一排的最中间。我带的俄罗斯军用望远镜终于没有派上用场，我在最最前面，离舞台最近的位置，清清楚楚地看到演员的表情，他们的呼吸甚至唾沫星子。

三点优势和三点不足

这个版本改动比较多。我认为有三点优势，和三点我所理解的不足。

优势一是定理的或说服（规训）的内容少了，希望传递给观众的理念少了，让观众自己去理解的空间大了。不再是单一的解读，观众可以认为袁老板和春花是自作自受，可以把袁老板的桃花梦当作是欺骗春花，也可以把袁老板理解为永不妥协的理想主义者。

优势二是演出阵容的齐整，这个阵容基本可以打遍天下无敌手，呵呵。

优势三是大张大阖，细节和大局都注重了。几个串场戏特别精彩，几个小角色的小台词很值得把玩，而整个情节的紧凑化处理也更符合当地观众的审美。

不足

一、《暗恋》和《桃花源》之所以可以在一个舞台上演出，因为主题都是爱情，《暗恋》里有得不到的爱情，有苦恋，有恋人的分别和相思，还有婚姻、孩子和家庭。《桃花源》里有婚姻、有婚外情、有婚外情成为婚姻、也有孩子和家庭、还有理想中的桃花源，那里似乎没有爱情这回事，人人都相亲相爱。所以今天的版本在爱情主题的把握和挖掘上似乎不够清晰和深入。

二、《暗恋》中有喜剧的因素，《桃花源》中有悲剧的因素，后者做到了，而前者没有。《桃花源》的结尾，老陶原来没有打开的酒瓶，袁老板也打不开了。有评论说这是SEX的隐喻，我倒感觉那象征的是婚姻之后的爱情。

三、在《暗恋》和《桃花源》同时占据舞台的一场戏中，双方的演员的交流有些过多，而忽略了台词和两部戏本身的交流。整出戏都在围绕“干扰”作文章，我突然想到，“干扰”和“打断”一样本身就是话语。所以，这场干扰戏是全剧中我的最爱，可惜在今天晚上的演出中效果很一般，打了折扣，观众看到了喜剧因素，却没有看到主题，那就是不同的爱情无非是相似的结果，不同的时空中的爱情（甚至是婚姻、甚至是生活）其实都是有交集的，都是有共通的。

在宁波大剧院看话剧，本来就是很奢侈的事情，但是我做到了。一件很奇怪的事件，在上学期间，LY老师很想在杭州看这出戏，而在我出发前半个小时，LY老师居然给我来了个电话，我记忆中，那是L老师第一次给我打电话，嘘寒问暖，可我忘记告诉L老师我要去看这出她非常喜欢的话剧了。谨把本文献给所有喜爱戏剧却没能看到的人们。

以下内容来自我的一个已经毕业的学生的日志。地址：http://user.qzone.qq.com/106062978/blog/1193905588

昨天在何镇飚老师的博客里看了电影《我的爱情日记》。他说这是他最喜欢的电影之一，现在也成了我喜欢的电影了。 ［线 索］
故事描写一对男女在大学的初恋时节擦肩而过，经过多年的波折之后终于走到一起的浪漫爱情故事。没有深刻的思想，纯粹得像一瓶酸奶，苦涩而又甜蜜，全靠局部的细腻表演打动人。影片中间穿插着反复出现三次同一地点——有卖牛奶摊的林荫小径，但每次均有不同，这个情境是牵扯男女主人公美好回忆及故事进展的重要线索，呈递进关系。另外牛奶也是贯穿影片始终的道具线索，估计光明牛奶赞助了好多钱。
［场 景］
第一次相遇：（地点：商场——女主人公的家）
毕业若干年后，感动于邂逅的一刹那，是冥冥中的天意，还是彼此心有灵犀的契合。男人默默地跟随在女人身后为她提着结婚用品，“那天为什么不来找我”？字字打在女人心头，往事回忆为何即将结婚又再提起，矛盾的思绪折磨着原本平静而又起涟漪的心。男人无意地嘲讽着女人男友一天一个电话的殷勤，难道这就是走到一起的理由？花瓶碎落于地，是否预示这份不真实感情的结束。男人为女人家查看电闸时，两人身体从未靠得如此近，而心最终继续了伪装，放弃了尚有希望的幸福。
第二次相遇：（地点：雨中的电话亭）
男人没有参加女人的婚礼，现在换到自己拍婚纱照，心不在焉得置身事外，好像新郎不是他。女人的一个电话使二人重聚在电话亭，原来见一个人这么容易，而守住一份缘又如此难。是骤雨将两人困在电话亭，上天将机会再次赐予。女人为男人摘着西装上的发丝，细数着兰底儿碎花白边伞的校园往事，心中充满对即将到来幸福的欢欣。而男人不知她已经离婚，冷酷地将婚礼请柬送到女人的面前。假如这场雨永不停歇，他们就可以在这里浪漫地厮守一生，而为何关键的话迟迟不说出口，错过经常在我们面前发生。女人冲出电话亭，幸福再次擦肩而过，也许只有等候才是人的宿命。
第三次相遇：（地点：户外餐饮店——电影院——女主人公的家）
两年后，两人再次见面，这次是男人主动约会，原因是他即将离婚。由于再次沦为单身，彼此都没有心理负担，无比轻松自然。男人与女人冲破情欲的闸门，经历了身体的亲密接触。然而当他吐露自己离婚的消息，期盼真正的结合时，女人无法平衡梦想与现实的不真实，表达如此之难，九年的漫长等待又该代表什么。她出国了，也许这只是理由，又或者是缓解幸福落差的唯一办法。
第四次相遇：（地点：有卖牛奶摊的林荫小径）
一年后，女人回国。带着当年男人寄给她的纸条，带着对追寻失落爱情的期待，她与他不谋而合在林荫小径。电影胶片将一切质朴的影像荡涤得澄彻而美丽。男人出现，女人在篱笆墙后再也抑制不住激动的泪水，时过境迁，经历了缠绵、徘徊、痛苦之后，两人终于鼓足勇气把握住这份迟来的感情。十年成就一段姻缘，甜蜜原来是一种苦涩的等待……
［结 尾］
影片结尾处理得很淡，用一段再现往事的倒叙解释造成这份错过情感的原因。原来女人收到男人与她约会的纸条后不慎扭伤了脚，造物弄人，一等就是十年。轻收尾的处理倒与影片整体格调切合，清新得梦一样的残酷，回味悠长。